罗兰拿到的这个片段,其实非常简单——
由罗宾-威廉姆斯饰演的彼得-潘答应自己的儿子要在次日去看他的棒球比赛,但却因为公司事务繁忙,而食言了,正因如此,次日,查理-科斯莫饰演的杰克在球场上进行最后一击时,他的注意力,一直都在场下,他渴望在观众席上瞧见自己的父亲,渴望对方的陪伴,但在注视之后,冷冰冰的现实让他失望不已,带着失落的心情,他听从了教练的安排,但却没有发现,在自己失魂落魄之际,对方的投手和捕手已经联合起来,阴了他。
在守队队员默契联合之下,身为攻队击球员的杰克,自然无法棒击到守队投手投来的球,如此一来,整个比赛便宣告结束,在失利和父亲没有陪伴的双重打击下,杰克的情绪,非常的低落和糟糕,片段的末尾,他有一个十二秒左右的追随拍摄的镜头,这其实就是他个人的展示舞台,他需要将自己的无奈、无助和失落体现出来,以此来向观看电影的观众诠释,父亲这个身份,对于家庭和孩子的成长,有多么的重要。
如果换做以往,又或者说,若是让罗兰来饰演杰克这个角色,那他肯定会抓住机会展现自己,十二秒的长镜头可遇不可求,完全是他展现个人光亮的良好平台,但——
如若用斯皮尔伯格所说的电影商业那套理论来拍摄的话,他倒是觉得,在拍张望场外的镜头时,让查尔斯展露出渴望神情,在拍教练指挥的镜头时,让查尔斯表露迷茫,然后再拍最后的长镜头时,让查尔斯通过自身动作来强化失落之感……这些就够了,完全没有必要弄得和杰昆-菲尼克斯的小丑那样,每一帧,都在让他飙演技。
毕竟,《小丑》的卖点,不是故事情节,不是表面所见的悲惨人生,而是一个作为被压抑的‘人’的精神世界,那是一部由内而外的电影,核心卖点不是外部冲突,而是小丑内在的人格变化,以及他自身理解的现实世界,在这种情况下,演技就是最好的卖点,而《铁钩船长》的卖点,则是长大成人后的彼得-潘,是那些被世俗无奈所拖累的成年人的童年梦想,而在卖点确定的情况下,在何种地方重用笔墨,就显得非常简单,相当容易了……
正因如此,当罗兰笑眯眯来到查尔斯的身前时,他所要面对的,不是如何拍,而是如何让查尔斯听自己的——不过,他的担忧显然有些多余,查尔斯又不是小辣椒,在斯皮尔伯格都点头同意的情况下,他当然知道自己该怎么选。
“噢,我现在应该叫你什么?”
“罗兰……还是导演?”
放在哪个剧组,罗兰都觉得自己担不起导演这个称呼,更何况,他也明白,斯皮尔伯格让自己拍这场戏,可不是觉得他能执导,而是想
请收藏:https://m.biaa.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)