现自己的作曲速度,当然,这是以他脑海中十五年内的无数日本音乐做底气的。
而秋元康第二个实力,就是他多元化的实力跟他那广阔的交游了。
实力方面,秋元康不仅写歌,做脚本作家让他在电视台积累了丰富的人脉,小说,导演,剧本等工作同样给他带来了相当大的朋友群体,这些都是他最为宝贵的资源,从零开始的周晓,必须尽量积累起这些东西。
而除了这两点之外,周晓那“要做超越AKB的AKB”的雄心壮志让他必须发展出更大的shili来!
因为跟秋元康不同的地方在于,秋元康其实是打工仔,他虽然自己也有投资,但事实上,他拉到的投资才是AKB的大头,后期的AKB更是得到了众多娱乐公司的注资参股,这才让他的AKB没有被抵制或者分割蚕食掉,这一点来说,他是远远次于杰尼斯的喜多川老爷子的,因为老爷子他几乎能完全掌控杰尼斯,整个杰尼斯的产业,可比48G大多了也有实力的多!
周晓并不想像秋元康一样给别人打工然后无法控制akb,他想做创立akb的秋元康没错,但同时,在统治akb方面,他却准备做喜多川!
前路艰险,但周晓并不恐惧,既然来了,就要缔造这个传奇,不然的话,仅仅这一首歌的收益,就已经足以让他快快乐乐的生活一辈子了,又何苦忙东忙西呢?
应付着媒体的时候,井上大叔也给周晓找到了他电影导演的人选。
这个导演的人选可一点都不容易。
一个完全没被证明过的新人写的剧本,很多稍微有些名气的导演根本是不屑去看的,你唱歌唱得好不代表你演戏演得好是不。
没办法的井上在征得周晓同意之后只好开始找较为年轻的导演谈,但周晓仍是那一条,最好这导演是能有些经验的,哪怕不是导演经验而只是片场经验也可以,有了这条,井上至少能找到人谈了,但是这一谈他发现,年轻导演也未必多好找,大部分年轻导演都是非常有自己的性格的,心心念念着想做自己的电影,想有自己的个人风格,把片子交给这样的导演或许能出来很不错的作品,但对于周晓的成长是很不利的,周晓需要的,是那种较为成熟体系下培养出来的,有经验但没什么特别明显的风格的导演。
最终,在周晓也参与了进来之后,二人锁定了一个人。
这个人此刻还在岩井俊二跟摄影师筱田升手下做住手,但根据井上大叔朋友的说法,她确实已经有了做独立导演的意思,而在岩井俊二手下学习了这么久,她的水平想必也是很不错的,《一公升的眼泪》其走红本来就跟影片质量没有特别大的关系,电影版的原作拍的水平尤其是编剧水平更烂。
“如果她不反对的话那就
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