资,必须大伙想办法自救。
最佳的办法,就是各个越剧团能够吸引更多的观众进剧场,花钱买票看戏,这才是越剧事业的正确道路。
但,另一个很严峻的问题产生了。
越剧不吸引当代年轻人,一个大原因是遭到海外文艺形式的冲击,分流了大量的观众。
另一个重要原因是我国现有的传统剧目,那些剧情太老套,不吸引人。
说得直白些,许多戏,建国初期是什么样子,1994年还是什么样,剧情和台词45年不变。
演员换了一茬又一茬,唱的戏词却是老样子。同一部戏,观众看得生腻。解放前后的娱乐活动稀缺,老百姓几十年看同样的剧也就看了,但现在环境大不一样,可被选择的娱乐方式太多,你没有创新,观众就不买账。
陈文对这点很认同,他告诉师父和师姐,歌舞厅的娱乐方式现在已经有过时的趋势了,老百姓越来越不喜欢玩大厅,小包间越来越被热捧。
范大师吩咐章瑞虹,拿出一份会议纪要,让得意弟子给关门弟子讲解。
3月底,江浙沪召开了越剧界的会议,范大师提出了剧目创新,其中举了两个例子,全是她的思路,但在会场上遭到了同行们的反对。
反对者认为,改动如果小,则起不到创新的意义,但改动如果大,又很可能失去原著的韵味,不但新观众不喜欢,就连老观众都要反感。
陈文阅读范大师的两份剧本创新方案,《孔雀东南飞》和《桃花扇》,头都大了,看不懂玄妙。
范大师说:“老身倒不是让你来帮忙改本子,为师很想听听你对文学的看法,或许可以有启迪。”
陈文龇牙咧嘴苦笑,心想,你徒弟我除了盗几首歌,没干过什么跟文学有关的事。
“师父你太看得起我了,我说实话,我对越剧几乎是不懂的。”陈文很无奈地示弱。
范大师拿出一份杂志,递给关门弟子。
陈文接过来一看,港岛的娱乐杂志:“咦,师父你很时尚啊!港岛刊物你也有阅读!”
范大师替陈文翻到其中一页。
陈文乐了,他的名字在上面。
仔细再看,更乐了。
王胖晶的一篇专访。
杂志是去年12月的,专访的主题是《倚天》电影上映前的推广预热。
在访谈中,王胖晶提到一件事。去年11月拍电影的时候,他与陈文探讨金庸文学,陈文提出过一个观点,《倚天》小说结尾处出现的黄杉女不是杨过和小龙女的后人,而是杨过和郭芙生的后代。
文章里,陈文说的那些几乎难以被辩驳的理由和推理,也被王胖晶给详细叙述了。
陈文的这番观点,在港岛金迷圈引发了一轮大讨论,赞的、骂的,全都有。
范大师说:“金庸的书,团里孩子们都在看,我也看了,你说的这个看法,我们所有人读书的时
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