易忽略这种关系。整个戏联结起来,高低强弱不分明,最后的呐喊声也就不那么响亮了。
从整场戏出发,现场分镜头,也确实有好处,可以加强各部门的整体感,充分发挥他们的创造性。黑泽明称这种拍法为“窑变说”,像是烧陶瓷,窑里烧的壶用灰盖起来,就会烧出一种玻璃状的象釉子似的东西,使得那只壶显得格外精美。
许望秋并不认同这种做法,在他看来这是手工作坊的做法,对发展电影工业是不利的,不利于制片人和电影公司对电影进行把控。不过这是佐藤祢衡的拍摄习惯,他也不好说三道四的。佐藤祢衡负责东瀛部分的拍摄,既然佐藤祢衡习惯这么拍,那这么拍就是了。许望秋更习惯先画好故事板再拍,那他自己画故事板就是。
不过到了11月16号,许望秋却不得不放下手中的工作,跟剧组的中国主创,以及佐藤祢衡等东瀛主创一起前往大阪。他们不是去大阪勘景,也不是做与电影相关的事宜,而是去看比赛。今天是第三届女排世界杯的最后一场比赛,中国女排将在大阪府立体育馆迎战东道主东瀛队。
如果体育界的故事可以写一本书的话,那么中国女排和日本女排的这一本,应该是所有中国体育代表队的故事册中最为厚重也最为精彩的一本。
在60年代初,大松博文执掌东瀛女排之后,根据东瀛人的身体素质,发明了滚翻垫球以加强防守,同时发明了勾手飘球、双手前臂垫击等技术,开辟出强调防守和一传技术的细腻打发。在1962的的第四届世界女排锦标赛上,由大松博文训练的东瀛女排锐不可当,以3比1力克夙敌卫冕冠军苏联队,并对其他球队都连续保持3:0完胜,轰动世界,东瀛女排也因此被称为“东洋魔女”。
1965年4月21号至5月23号,中国排协邀请大松博文教练来到魔都,训练中国女子排球运动员。排协从全国挑选了山东、西川、魔都和辽宁四支女排接受训练。大松博文的训练包含了“三从一大”精神,即从难、从严、从实战出发和大运动量训练。他的训练方法、训练思想和训练作风,在中国排球界乃至整个体育界引起了极大反响,奠定了中国排球日后成长和腾飞的基石。
1974年袁伟民执掌中国女排后,中国女排开始慢慢崛起,逐渐成为亚洲强队,不过面对东瀛这个世界冠军的时候非常吃力。在几乎所有人眼中,东瀛女排是不可战胜的,中国队基本上是“逢日必输”。
1977年在东瀛举行的女排世界杯上,中国队以3比2力克东瀛队,但后在面却连续输球,只获得了第四名。在颁奖的时候,东瀛队选手和第二、第三名的外国选手,高举着奖杯,向观众致意。中国
请收藏:https://m.biaa.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)