南去勘景了。知道你们要在香江举办电影展,我肯定要回来看看。只是飞机晚点,现在才回来。”
许望秋点了点头,看向夏梦旁边的女子:“这位是?”
夏梦笑着道:“我来给介绍一下。这位是许安华,是《投奔怒海》的导演。这位就不用我介绍了,是许望秋导演。”
做导演的都比较自恋,许望秋也是如此。在他眼中香江导演大部分水准都不怎么样,有水平的极少。香江导演中真正有水平的,除了王家卫,可能就要数许安华了。
听到眼前的之人是许安华,许望秋赶忙招呼道:“原来是许安华导演,我过你的《投奔怒海》,这部电影拍得很好。香江导演拍电影,格局往往很小,就算一个很大的题材,往往都会将格局拍得很小。《投奔怒海》却是一部真正有大格局的电影,真是非常了不起。”他见夏梦和许安华都站着,赶紧招呼道:“你们别站着啊,坐下聊。”
夏梦笑道:“我去见见代表团其他人,有空过来找你,还是你们两个导演交流交流吧。”说完她跟许安华交待了两句,便离开了。
许安华在许望秋对面坐下:“你都的电影我都看过,而且看过很多遍。我第一次看《锄奸》,我简直都想放弃电影了,觉得自己可能拍一辈子,都拍不出这样的电影来。”
许望秋微笑道:“没必要和别人比,拍自己想拍的就行。”
许安华点点头,凝视着许望秋的眼睛:“我能问你一个问题吗?”
许望秋爽快地道:“你问吧。”
许安华缓缓地道:“你们搞的那个人民电影运动很有意思,有十条规则,其中有一条是,摄影机镜头是人的眼睛,人是活的,镜头应该是运动的,必须手持摄影机拍摄。你能解释一下这条吗?”
许望秋解释道:“维尔托夫有个著名的电影眼睛论,简单说,摄影机就是眼睛,创作者是在通过这双眼睛看世界。我认为维尔托夫的理论不够全面,他只看到了摄影机是眼睛,却忽视了一个问题,眼睛是有主人的,要么是人,要么是动物,总之是一个鲜活的生命体。既然是生命体,那他一定是有情感的,会恐惧、会害怕、会吃惊,总之会有各种情绪。而这种情绪是能够通过镜头的运动、晃动,呈现出来的。”
许安华恍然大悟:“原来是这样。在电影《锄奸》里面,刘英死的时候,没有拍段海平,也没有拍刘文英,而是拍段海平前面那条巷子。镜头开始是静止的,然后突然剧烈晃动起来,向着巷子里快速移动。与此同时,脚步声响起,段海平带着哭腔的声音响起。当时我看到那个镜头的时候,浑身寒毛都竖起来了,我感受到了人物的内心。”
许望秋笑着点头:“我认为如果摄影机不动,那说明视角的主人是没有生命
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